Le rangement chromatique, c’est classer les bouquins par dégradé de couleur. On en trouve dans Apartment Therapy :

version déco

version psycho

Et chez la géniale Elixie :

version Fuck You Billy !

J’adore.

Donc, en classant mes bouquins par ordre de couleur, j’ai pu retrouver “King Kong Théorie”, qui a une tranche rouge et qui trône désormais majestueusement entre “Fast Food Nation” et “Gomorra”. Je vous le dis, les mecs, le classement thématique c’est soooo 2007.

hé hé

L’extrait qui me vient toujours à l’esprit quand je vois des clips de rap sur Trace (de pneus) TV (et qui mettent toujours plus ou moins en scène des viols collectifs ou des fantasmes porno) est page 152-153 de l’édition Grasset (je crois que c’est sorti en poche depuis). Le voici :

“Par exemple, ils veulent s’entendre dire à quoi ça ressemble, vue de l’extérieur, leurs viols collectifs ? On dirait qu’ils veulent se voir baiser, se regarder les bites les un des autres, être ensemble en train de bander, on dirait qu’ils ont envie de se la mettre. On dirait qu’ils ont peur de s’avouer que ce dont ils ont vraiment envie, c’est de baiser les uns avec les autres. Les hommes aiment les hommes. Ils nous expliquent tout le temps combien ils aiment les femmes, mais on sait toutes qu’ils nous bobardent. Ils s’aiment, entre eux. Ils s’aiment à travers les femmes, beaucoup d’entre eux pensent déjà aux potes quand ils sont dans une chatte. Ils (…) se donnent de beaux rôles, ils se trouvent puissants, fanfaronnent (…). Ils écrivent les uns pour les autres, ils se congratulent, ils se soutiennent. Ils ont raison. Mais à force de les entendre (…), on ne peut s’empêcher de se demander : qu’est-ce qu’ils attendent pour s’enculer ? Allez-y. Si ça peut vous rendre plus souriants, c’est que c’est bien. Mais parmi les choses qu’on leur a correctement inculquées, il y a la peur d’être PD, l’obligation d’aimer les femmes. Alors ils filent droit. Ils renâclent, mais ils obéissent. Au passage, ils torgnolent une fille ou deux, furieux de devoir faire avec.

Limpide, isn’it ?

Michaël Youn, Virgine Despentes, Simone de Beauvoir, même combat.

Et une pensée émue pour toutes les requêtes Google de pervers sexuels que cet extrait va nous attirer. Big up à vous, cinglés du cul !

Bon week-end.

Comme on l’avait déjà vu, Mickaël Youn s’était précédemment illustré comme un chantre du féminisme dans l’inénarrable “J’aime trop ton boule” où il démontrait avec une éloquence toute universitaire combien les pétasses des clips de hip hop servaient d’objets transitionnels aux gros beaufs en jogging pour sublimer leur homosexualité latente.
C’était l’illustration de l’argumentaire développé par Virginie Despentes dans sa “King Kong Théorie” (que je n’ai toujours pas retrouvé dans ma bibliothèque bordélique).
Fatal Bazooka devenait ainsi le chantre de l’avant-garde du féminisme.
Tout ceci aurait pu être un hasard, ou un délire interprétatif issu de mon esprit malade.

Mais Fatal Bazooka récidive avec le pendant linguistique de son militantisme dans le clip intitulé “C’est une pute”.
La théorie sur laquelle s’appuie Mickaël Youn est celle de la valence différentielle des genres, étudiée particulièrement par Anne-Marie Houdebine-Gravaud (La féminisation des noms de métier, L’Harmattan, 1998).
L’idée est que le même terme, quand il est employé au féminin, prend change de signification et prend de surcroît une connotation négative. C’est ce qu’elle appelle l’imaginaire linguistique prescriptif : à savoir une représentation fantasmagorique qui traîne dans les mentalités et qui reste comme un vieux chewing gum dans la langue qui est un système prescriptif fasciste, comme disait Roland Barthes, qui finalement, à part la promotion éhontée de Philippe Sollers sur laquelle ce dernier continue à capitaliser, n’a pas trop dit de conneries.
C’est-à-dire, comme le montre Fatal Bazooka, que beaucoup de termes, qui désignent une fonction neutre au masculin, prennent un connotation péjorante au féminin, et servent à dire, “c’est une pute”.
Michaël Youn, décidément, je ne te comprends pas, mais décidément, je t’aime.

Petite précision sur la video : je suis navrée, mais il faut supporter de longues minutes d’une parodie de jeu télévisé, comme si ça avait encore un intérêt. La télé est un média mort les mecs, lâchez un peu Beauvoir et relisez Mac Luhan !

Il faut cliquer sur le lien, je suis toujours aussi nulle en insertion de video…

Mickael Youn c\’est une pute YouTube

Qui a dit : « Nous sommes plus populaires que Jésus désormais »

Tic-tic-tic-tic-tic…..

John Lennon, of course!

Mais pourquoi, parlons-nous de John Lennon, alors que nous nous apprêtons simplement à fêter les 28 ans de sa mort (pour mémoire : le 8 décembre 1980)?

Car,depuis 2 jours, le Vatican vient de pardonner à John ces malheureuses paroles  prononcées en mars 1966 et qui avait conduit à une vague d’indignation voire de haine (et de suppression des radios) du sud des US contre Lennon et les Beatles.

Au cours d’une interview à Maureen Cleave, une amie journaliste, John lance : « Le christianisme disparaîtra. Il s’évaporera, rétrécira. Je n’ai pas à discuter là-dessus. J’ai raison, il sera prouvé que j’ai raison. Nous sommes plus populaires que Jésus désormais. Je ne sais pas ce qui disparaîtra en premier, le rock’n’roll ou le christianisme… »

Le Vatican, par l’entremise de son journal officiel L’Osservatore Romano a pardonné les offenses de John(comme John  pardonne aussi à ceux qui l’ont offensé et vice-versa…) et a mis ces propos sur (et là, je cite…) un acte de “frime d’un jeune Anglais issu de la classe ouvrière [...] qui a connu un succès inattendu”

Mouais !
Tout ce qui compte, c’est que maintenant, on peut écouter du John sans craindre l’excommunication :) et John, si tu nous entends, tu es pardonné…

Alexandre Arcady doit être en train de plancher sur  ”Le Grand Pardon III”
Avec Roger Hanin dans le rôle de John L. et Richard Berry dans celui de Ringo Starr !!
(Et pour les 2 précédents, c’est là et là )

Enjoy !!

Les NEW KIDS ON THE BLOCK!

 (Merci à perezhilton pour la photo)

Exactement, toi, là-bas, dans le fond, tu as beau te cacher mais nous savons tous que tu as dansé (oui, madame, monsieur…Dansé !) et trépigné avec nonchalance sur Step by Step comme nous tous, enfants des années 80 et 90.

Et donc, aujourd’hui, Vendredi 4 Avril 2008, officiellement, le premier boys-band du monde se reforme et donne une grosse performance ce soir au « Today Show ».

Hâte d’être à ce soir, moi !

Et pour commencer à se replonger dans l’ambiance, c’est pour vous…

NKOTB – Step by Step

Pour la première fois depuis longtemps, je suis confrontée à une production artistique et JE NE SAIS PAS QUOI EN PENSER.
C’est assez perturbant pour quelqu’un qui a eu un choc identitaire en découvrant le dessin animé «The Critic», je le rappelle.

Voilà l’auteur de mon problème :

Dis bonjour à Max Raabe

Max Raabe a commis un certain nombre de reprises absolument démentielles de Tom Jones, Britney Spears ou même de «Tainted Love».

Voici d’ailleurs, la vidéo de «Oops… I did it again»

Et celle de «Sex bomb».

Cliquez, c’est un ordre.
Tout de suite, j’ai dit.

Kitsch, ultra drôle, bien instrumenté, c’est génial.

Sauf que.

Sauf que Max Raabe, ne fait pas que des reprises, il chante aussi des chansons dans une ambiance années 20 allemande en allemand.
Je sais que l’Allemagne de Weimar était le pays le plus avancé d’Europe, mais vu comment ça a fini ça me met un peu mal à l’aise.
J’ai l’impression d’écouter des tubes de maison de retraites pour nostalgiques du IIIe Reich.

Evidemment, Max Raabe semble bien avoir une posture ironique par rapport à son genre musical.
Quelques indices d’ironie :

- un stylisme complètement outré :

- un anti-jeu de scène :

- un job comme «wedding singer» lors du mariage de Marylin Manson et Dita von Teese.

Ce dernier détail me semblait d’importance : Max Raabe qui surjoue la ringarditude serait au contraire brutalement branché et renverrait à la face de la planète tout l’aspect le plus sombre de l’époque actuelle.
La boucle me semblait bouclée, j’étais rassurée.

Cependant, j’ai par ailleurs trouvé cette image de l’Adorable Couple par Pierre et Gilles :

Le look années 40 fait évidemment partie de l’attirail fétichiste de Dita von Teese, donc arrêtez de la regardez, s’il vous plaît, ce n’est pas elle le problème.
Mais la touche SS Totenkopf (les subdvisions chargées du système concentrationnaire) de Marylin me semble suspecte…
Même si c’est une tête de mort strassée.
Et peut-être surtout pour cette raison d’ailleurs.

Ok, Marylin Manson a une posture ironique, pour le coup il ambitionne vraiment d’incarner le côté sombre du monde contemporain (il a quand même pris le nom d’un tueur en série) en s’inspirant d’une esthétique barnumesque et ottodixienne (oui, je sais, je viens d’inventer cet adjectif) pour procéder à une dénonciation carnavalesque.
On peut se souvenir de sa très intelligente interview par Michael Moore dans «Bowling for Columbine».
Ou à son clip «Mobscene», manifestement très influencé par cette esthétique d’avant la catastrophe.

Mais le problème de cette ironie si référencée, c’est que si elle coupe court à la connivence et que la référence n’est pas comprise, elle pourrait être prise au premier degré.

Entendons-nous bien. Je ne pense pas que Max Raabe soit un sale néo-nazi. Je me demande juste si un sale néo-nazi ne peut pas partager ma passion coupable pour Max Raabe.

Donc, je reste perplexe.

J’y ai vu qu’il est très difficile d’apprécier quoi que ce soit en faisant abstraction de son contexte de production.
J’ai donc cherché d’autres infos, mais Raabe s’exporte assez peu et tous les sites sont en allemand et mon dernier contact avec la langue de Goethe (ou, pour nos plus jeunes lecteurs : la langue de Tokio Hotel) remonte à 1997.

Donc je m’interroge : est-ce que je ne suis pas en train de me délecter en rigolant d’un délire de néo-nazis ?

Au secours.

Merci.

–

Edit du 20 décembre 2008 : Bon, les enfants, tout va bien. Alors que poursuivais mes investigations sur Max Raabe, j’ai trouvé un programme d’Arte qui signalait que Raabe chantait l’Opéra de Quatre Sous de Brecht.

Politiquement, il est donc clean.

Cela dit, j’ai un peu honte a posteriori d’avoir cherché à ce point-là et d’avoir eu scrupule à apprécier sa musique sans réfléchir à ses sous-entendus.

C’est bête, non ?

Et le nouveau chantre du féminisme, c’est lui : J’en entends déjà dire qu’on est mal barrés, mais à mon avis c’est plutôt bon signe. Et c’est évident si l’on pense à lui :

Mais, avant l’explication, allez plutôt voir en cliquant ici (grrr… j’arrive pas à insérer la video youtube sur WordPress):

 

 

 

 

«J’aime trop ton boule» reprend tous les clichés les plus immondes et sexistes du gangsta rap… mais le génie de cette chanson, et de son clip, est de démontrer clairement que si l’on place des hommes dans la même situation que les femmes, le message fonctionne absolument de la même manière.

Le merveilleux Fatal Bazzoka souligne l’arbitraire absolu de la répartition genrée (oui, quand on est féministe, on ne dit pas «sexuée», on dit «genrée») des rôles dans les clips de gangsta rap.

En montrant la contingence et l’interchangeabilité des rôles masculins et féminins, il fait du féminisme par l’exemple.

Ceci souligne qu’en réduisant dans leurs clips de beaufs les femmes à l’état de sex toys, les gros rappeurs bedonnants et vulgaires se font en réalité l’amour les uns aux autres par gonzesses interposées.

Cette réflexion, évidente à toute personne ayant un jour visionné cet immonde chaîne qu’est «Trace TV», est très nettement formalisée par Virginie Despentes dans «King Kong Theorie» (voilà pourquoi King Kong) :

Je n’arrive pas à retrouver mon bouquin dans ma BB (bibliothèque bordélique), mais, en substance et de mémoire, elle montre que les femmes ne sont que des substituts pour les chanteurs qui meurent d’envie de s’enculer.

Formalisé par Virgine Despentes… et illustré par Michaël Youn.

Enfin, pour l’intertexte, le passage avec le marteau-piqueur est une reprise de «Satisfaction» de Beni Benassi :

 

Enfin quelqu’un qui parodie ce sale clip.

Je ne pensais pas dire ça un jour, mais, Michaël Youn, je t’aime.