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Don Giovanni mis en scène par Jean-Paul Scarpitta à l’Opéra Comédie de Montpllier, ou : encore un voyage dans le temps

Posted on : 14-04-2008 | By : Aurelie | In : art qui chante (opéra)

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Plus ringard tu meurs.

Je sais ce que vous allez me dire.
Vous allez me dire : ouiiii, c’est normaaaal, c’est la proviiiince, tout ça.
Et je répondrai que c’est faux et parisianiste.

On voit de très bon spectacles en province.
La plupart du temps, d’abord, ce sont les mêmes qu’à Paris (vous vous souvenez de l’Échange de Claudel mis en scène à Bézier, et ben ça s’est joué au TOP de Boulogne, et l’an prochain au théâtre de la Colline, courez le voir).
Et le reste du temps, ce sont des productions transrégionales qui valent largement les productions parisiennes.
Par exemple, à Montpellier, le théâtre des Treize Vents a une programmation foisonnante et très riche, vivante et pointue, de super qualité. Un mini-festival d’Avignon toute l’année.
De même, j’ai vu deux spectacles de danse, moi qui n’y connaît pas grand-chose, qui étaient à la fois accessibles et enrichissants visuellement.
Le programme de Montpelllier Danse est terriblement alléchant.
Donc, ça n’est pas la province.

C’est Don Giovanni.
Parce qu’il faut pas se moquer du monde, hein.

Faire s’agiter les chanteurs dans des justaucorps blanchâtres, c’est dépassé depuis 30 ans.
Faire gigoter mollement le chœur pour faire des figures pieuvrales avec les bras, c’est digne de la partie onirique du clip « I want to break free » où l’on voit le pauvre Freddy Mercury faire le faune moustachu avec une absence de grâce assez pitoyable.
Faire sautiller les personnages sur le devant de la scène pour chanter leur air, et les faire sautiller dans l’autre sens quand ils ont fini de chanter, c’est toucher son salaire de metteur en scène à rien foutre.
Faire un décor grisâtre à la peinture brossée, c’est se retrouver projeté à la fin des années 80, quand l’imitation de palais vénitien était au top de « Elle décoration », entre le tapis mexicain et les potiches canelées.
Réduire l’orchestre à la portion congrue, c’est comme réduire Mozart à une sonnerie de téléphone portable.

A trop vouloir se détacher d’André Rieu uniquement pour dire qu’on se détache d’André Rieu… on finit par faire du André Rieu.

Sauf qu’André Rieu, c’est coloré, au moins.

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