J’hésitais à en parler car je suis fort embêtée.

Pour la première fois depuis longtemps, je suis confrontée à une production artistique et JE NE SAIS PAS QUOI EN PENSER.
C’est assez perturbant pour quelqu’un qui a eu un choc identitaire en découvrant le dessin animé «The Critic», je le rappelle.

Voilà l’auteur de mon problème :

Dis bonjour à Max Raabe

Max Raabe a commis un certain nombre de reprises absolument démentielles de Tom Jones, Britney Spears ou même de «Tainted Love».

Voici d’ailleurs, la vidéo de «Oops… I did it again»

Et celle de «Sex bomb».

Cliquez, c’est un ordre.
Tout de suite, j’ai dit.

Kitsch, ultra drôle, bien instrumenté, c’est génial.

Sauf que.

Sauf que Max Raabe, ne fait pas que des reprises, il chante aussi des chansons dans une ambiance années 20 allemande en allemand.
Je sais que l’Allemagne de Weimar était le pays le plus avancé d’Europe, mais vu comment ça a fini ça me met un peu mal à l’aise.
J’ai l’impression d’écouter des tubes de maison de retraites pour nostalgiques du IIIe Reich.

Evidemment, Max Raabe semble bien avoir une posture ironique par rapport à son genre musical.
Quelques indices d’ironie :

- un stylisme complètement outré :

- un anti-jeu de scène :

- un job comme «wedding singer» lors du mariage de Marylin Manson et Dita von Teese.

Ce dernier détail me semblait d’importance : Max Raabe qui surjoue la ringarditude serait au contraire brutalement branché et renverrait à la face de la planète tout l’aspect le plus sombre de l’époque actuelle.
La boucle me semblait bouclée, j’étais rassurée.

Cependant, j’ai par ailleurs trouvé cette image de l’Adorable Couple par Pierre et Gilles :

Le look années 40 fait évidemment partie de l’attirail fétichiste de Dita von Teese, donc arrêtez de la regardez, s’il vous plaît, ce n’est pas elle le problème.
Mais la touche SS Totenkopf (les subdvisions chargées du système concentrationnaire) de Marylin me semble suspecte…
Même si c’est une tête de mort strassée.
Et peut-être surtout pour cette raison d’ailleurs.

Ok, Marylin Manson a une posture ironique, pour le coup il ambitionne vraiment d’incarner le côté sombre du monde contemporain (il a quand même pris le nom d’un tueur en série) en s’inspirant d’une esthétique barnumesque et ottodixienne (oui, je sais, je viens d’inventer cet adjectif) pour procéder à une dénonciation carnavalesque.
On peut se souvenir de sa très intelligente interview par Michael Moore dans «Bowling for Columbine».
Ou à son clip «Mobscene», manifestement très influencé par cette esthétique d’avant la catastrophe.

Mais le problème de cette ironie si référencée, c’est que si elle coupe court à la connivence et que la référence n’est pas comprise, elle pourrait être prise au premier degré.

Entendons-nous bien. Je ne pense pas que Max Raabe soit un sale néo-nazi. Je me demande juste si un sale néo-nazi ne peut pas partager ma passion coupable pour Max Raabe.

Donc, je reste perplexe.

J’y ai vu qu’il est très difficile d’apprécier quoi que ce soit en faisant abstraction de son contexte de production.
J’ai donc cherché d’autres infos, mais Raabe s’exporte assez peu et tous les sites sont en allemand et mon dernier contact avec la langue de Goethe (ou, pour nos plus jeunes lecteurs : la langue de Tokio Hotel) remonte à 1997.

Donc je m’interroge : est-ce que je ne suis pas en train de me délecter en rigolant d’un délire de néo-nazis ?

Au secours.

Merci.

–

Edit du 20 décembre 2008 : Bon, les enfants, tout va bien. Alors que poursuivais mes investigations sur Max Raabe, j’ai trouvé un programme d’Arte qui signalait que Raabe chantait l’Opéra de Quatre Sous de Brecht.

Politiquement, il est donc clean.

Cela dit, j’ai un peu honte a posteriori d’avoir cherché à ce point-là et d’avoir eu scrupule à apprécier sa musique sans réfléchir à ses sous-entendus.

C’est bête, non ?